​何香凝：资历最老的革命女杰，祖孙三代皆是副国级领导，实属罕见

何香凝：资历最老的革命女杰，祖孙三代皆是副国级领导，实属罕见

标题：何香凝：资历最老的革命女杰，祖孙三代皆是副国级领导，实属罕见

引言：

世人皆知何香凝是民主革命元老，却鲜有人知她还有一个特殊身份：她是中国近代史上唯一一位能与孙中山、宋庆龄并肩的女革命家。1924年的一个春日，在广州某会堂内，一位身着旗袍的女子从容站上讲台，面对台下数百名各界妇女代表，慷慨陈词：＂我们中国女子，受压迫已数千年，今日不觉醒，更待何时？＂这位豪气干云的女子，正是何香凝。然而，让人惊叹的不仅是她的革命精神，更令人称奇的是她家族的传奇：她的儿子是开国元勋，她的孙子是改革先锋，祖孙三代都荣膺副国级要职。究竟是什么样的家风，造就了这样一个传奇家族？这位七岁就敢反抗封建礼教的小女孩，又是如何成长为一代革命女杰的？

一、巾帼豪情：从抗争缠足到远赴东瀛

清光绪十四年，广东省南海县一户殷实人家迎来了一位女婴，这便是后来的革命女杰何香凝。何家世代经商，家境殷实，在当地颇有声望。按照当时的风俗，女子七岁便要开始缠足，这是富贵人家的象征。

1885年深秋的一天，何家正准备为年仅七岁的香凝缠足。当时的缠足过程极其残酷，需要将脚趾紧紧缠裹，直至变形。正当何母拿着白布条准备为女儿缠足时，小香凝突然从椅子上跳了下来，躲到了屋角。这在当时的大家闺秀中是极为罕见的。

＂宁可不做大家闺秀，也不要缠足！＂小小年纪的何香凝一言一行，震惊了在场的所有人。她的母亲又惊又怒，用力拽着她的手臂要将她拉过来。但小香凝死死抓着门框，就是不肯就范。

这一闹，整整持续了三天。小香凝滴水未进，宁愿饿死也不愿意缠足。她的这种坚决态度，最终感动了开明的父亲何树勋。在那个男权至上的年代，何树勋做出了一个惊人的决定：准许女儿保留天足。

这一决定在当时的南海县引起了不小的震动。街坊邻居纷纷议论，说何家这个女儿太过叛逆，将来怕是难以说亲。但何树勋不为所动，不仅如此，他还破格让女儿入私塾读书。在那个女子无才便是德的年代，这决定更是惊世骇俗。

十九岁那年，经人介绍，何香凝与同样出身富贵之家的廖仲恺相识。廖仲恺见到这位天足姑娘时，不禁为她的气质所折服。两人很快便订婚完婚。这桩婚事在当地传为佳话，人们都说：天生一对，珠联璧合。

婚后不久，廖仲恺萌生了去日本留学的念头。当时日本明治维新成功，大批中国青年纷纷东渡求学。但廖家家道中落，拿不出足够的盘缠。何香凝得知此事后，二话不说，将自己的嫁妆尽数变卖。不仅如此，她还说服父母，借到了一笔钱。

1902年春天，何香凝带着筹集到的盘缠，与丈夫一同踏上了东渡扶桑的轮船。在这个决定中，何香凝展现出了惊人的魄力：她不仅要远渡重洋，更要与丈夫一同追求真理。这在当时的中国女性中，可以说是凤毛麟角。

登上轮船的那一刻，何香凝望着渐行渐远的故土，心中充满憧憬。她不会想到，这一次东渡，不仅改变了她的人生轨迹，更让她成为了中国近代史上最早的一批女革命家之一。

二、革命伉俪：与廖仲恺的革命情缘

1903年的东京，正值樱花盛开时节。何香凝与廖仲恺在早稻田大学附近租下一间小屋，开始了他们的留学生活。这间不足二十平米的小屋，日后成为了同盟会在东京的重要联络点之一。

在东京期间，何香凝与廖仲恺结识了同样在日本留学的孙中山。当时孙中山正在东京各大学校园中奔走演讲，宣传革命思想。一次偶然的机会，廖仲恺听了孙中山的演讲，深受触动，随后将何香凝也介绍给了孙中山。

这对革命伉俪很快加入了同盟会。何香凝成为同盟会中为数不多的女性成员之一。她与丈夫将租住的小屋改造成秘密联络点，专门接待来自中国各地的革命志士。白天，何香凝在日本女子大学研习绘画；夜晚，她则协助丈夫处理同盟会的联络工作，将各地革命党人带来的密信转交给孙中山。

1905年春，何香凝与廖仲恺决定创办《天义报》。这份革命报纸虽然只出版了短短半年，却在日本留学生中产生了重大影响。何香凝不仅参与报纸的编辑工作，更亲自绘制了报纸的版画插图。她所绘制的《革命军》版画，描绘了革命志士手持长矛冲锋的场景，成为了当时最广为流传的革命宣传画之一。

1907年，何香凝随丈夫回到广州。这对革命伉俪在沙面租界开设了一家名为＂仲恺学堂＂的学校，表面上是教授英文，实则暗中发展革命力量。何香凝负责学校的后勤工作，同时开设了女子画室，借机宣传革命思想。

1911年武昌起义爆发后，何香凝与廖仲恺立即投入到广州起义的准备工作中。他们将家中的书房改造成军火库，暗中储存武器弹药。何香凝更是将自己的绘画工作室改造成临时医务室，准备接收伤员。

起义前夕，何香凝获悉清军已经开始搜查革命党人的住所。她立即组织人手，将家中储存的武器弹药转移到安全地点。就在清军搜查到他们家的前一个小时，所有军火已经安全转移完毕。这一行动，为广州起义的成功提供了重要保障。

1912年，辛亥革命胜利后，何香凝与廖仲恺并没有就此停下脚步。他们在广州创办了《民国日报》，继续宣传革命思想。何香凝开设了专门的妇女版面，刊登有关女性解放的文章，这在当时的报界尚属首创。

这份革命伉俪情深的特殊感情，在1922年戛然而止。当年8月，廖仲恺在广州被刺身亡。失去丈夫的何香凝并未被打倒，她继续坚持革命事业，将丈夫未竟的事业继续推进。在随后的岁月里，她始终保持着对丈夫的承诺：继续为革命奋斗到底。

三、笔墨丹青：以艺术为革命摇旗呐喊

1922年深秋，在廖仲恺遇刺身亡后的第三个月，何香凝在广州举办了一场个人画展。展览中最引人注目的是一幅题为《血泪》的水墨画，画中荒草丛生，一支折断的芦苇在风中摇曳。这幅作品被誉为中国近代画坛最具革命色彩的代表作之一。

何香凝的艺术生涯始于东京留学时期。在日本女子大学期间，她师从著名画家横山大观，专攻花鸟画。但与传统的闺秀画家不同，她的作品中始终蕴含着强烈的革命意识。1908年，她创作的《铁马冰河》展现了一匹奔腾的战马，这幅作品一经展出便引起轰动，被认为暗喻革命志士的不屈精神。

1925年，何香凝在上海创办了＂香凝画院＂。这所画院表面上是教授传统国画，实则成为了革命党人的秘密联络点。她将画院的后院改造成印刷室，秘密印制革命传单。当时的上海租界当局虽然对此有所怀疑，但因何香凝的艺术家身份，始终未能查实。

在教学方法上，何香凝独树一帜。她要求学生必须先学习写实，再逐步过渡到写意。她常说：＂画画如同革命，既要把握现实，又要有远大理想。＂在她的指导下，画院培养出了一批既有艺术造诣，又具革命精神的青年画家。

1927年，何香凝创作了《落日残霞》系列，共计十二幅。这组作品以落日为主题，暗示旧制度即将覆灭。其中最著名的一幅《残阳如血》，描绘了一轮血色夕阳沉入海平面的场景，被誉为＂革命美术的巅峰之作＂。

1930年，何香凝将画院搬到了广州，更名为＂岭南艺术学院＂。在这里，她开创了＂革命写意＂画风，将传统水墨画与现代革命思想相结合。她创作的《雄鹰展翅》《劲松》《寒梅》等作品，都蕴含着深刻的革命寓意。

特别值得一提的是，何香凝还创新性地将版画艺术引入革命宣传。1932年，她指导学生创作了一系列木刻版画，这些作品以通俗易懂的形式表现革命主题，在民间广为流传。其中《觉醒》一幅，描绘了一群工人打破锁链的场景，成为当时最具影响力的革命宣传画之一。

1935年，何香凝举办了最后一次个人画展。展览中最引人注目的是一幅《墨梅傲雪》，画中的梅花在风雪中傲然绽放。这幅作品被视为她毕生艺术追求的写照。展览结束后，她将全部作品的收入捐给了革命事业。

从东京的留学生到革命艺术家，何香凝用笔墨丹青书写了一部独特的革命史。她的画作不仅是艺术珍品，更是那个时代的历史见证。每一幅画作背后，都承载着她对革命事业的不渝追求。

四、妇女解放：开创女性参政先河

1924年6月，广州中山纪念堂内座无虚席。何香凝作为国民党中央执行委员会委员，成为中国近代史上首位担任如此重要职务的女性。这一天，她在会议上提出了＂妇女参政＂的议案，主张赋予妇女选举权与被选举权。

何香凝的妇女解放运动可追溯至1908年。当年，她在广州创办了＂女子实业学堂＂，这是广东省第一所专门培养女性职业技能的学校。学校不仅教授缝纫、刺绣等传统技艺，更开设了商业簿记、英语等现代课程，为女性谋求经济独立提供了可能。

1912年，在何香凝的倡议下，广州成立了＂女界联合会＂。这个组织的成立，标志着中国近代妇女运动进入了一个新阶段。联合会成立之初，就向临时参议院提交了＂女子参政权＂的请愿书，虽然未获通过，但在社会上引起了广泛关注。

1915年，何香凝在上海组织了＂妇女救国同盟会＂。这个组织以＂抵制日货＂为起点，发动妇女参与爱国运动。她带领会员走上街头，宣传抵制日货的重要性。这一行动在当时引起轰动，成为妇女参与政治活动的重要标志。

1921年，何香凝在广州创办了＂女子职业学校＂。学校除了职业技能培训外，还开设了政治理论课程。她经常在课堂上讲述孙中山的三民主义，将革命思想与妇女解放运动相结合。三年间，学校培养了数百名具有革命思想的职业女性。

1925年＂五卅运动＂期间，何香凝组织了＂妇女援助总会＂，为罢工工人提供后勤支持。她带领妇女会员设立平价米店，开办工人子弟学校，使妇女运动与工人运动紧密结合。这段经历为日后妇女参政积累了重要的实践经验。

1928年，何香凝当选为立法院立法委员。在任期间，她先后提出了＂废除童养媳＂＂确立男女同工同酬＂等多项法案。其中，＂女工保护法＂的通过，为保障女工权益奠定了法律基础。这些立法实践，开创了中国妇女参政议政的先河。

1930年，何香凝发起成立了＂中华妇女联合会＂。这个组织网络遍布全国各大城市，成为推动妇女解放运动的重要力量。联合会定期举办演讲会、识字班，出版妇女刊物，宣传妇女解放思想。

1933年，何香凝在广东省参议会提出＂设立妇女劳动保护特别委员会＂的议案。这个委员会成立后，专门负责调查和改善女工工作环境，处理劳资纠纷。委员会的工作，使广东省的女工权益保护走在了全国前列。

在长达数十年的妇女解放运动中，何香凝始终站在时代前沿。从创办学校到参与立法，从组织妇女团体到推动劳工保护，她用实际行动诠释了＂妇女能顶半边天＂的理念。这些努力，不仅推动了中国妇女解放运动的发展，更为后来的妇女参政实践开辟了道路。

五、建国后的何香凝：为新中国建设继续奋斗

1949年10月1日，天安门广场上，何香凝作为老一辈革命家代表，见证了新中国的诞生。这位已年过古稀的革命者，在新中国成立后依然保持着旺盛的工作热情，继续为国家建设贡献力量。

1950年初，何香凝担任中央人民政府委员。她立即投入到新中国的文化教育事业中，着手筹建＂中央美术学院＂。在她的建议下，学院特别设立了＂革命美术研究所＂，专门收集整理革命时期的美术作品，为新中国的美术事业奠定基础。

1951年，何香凝参与组建＂中国美术家协会＂。作为协会的副主席，她积极推动中国传统艺术的革新。在她的倡议下，协会开展了＂深入生活、扎根人民＂的创作活动，组织美术家深入工厂、农村写生创作，形成了一批反映新中国建设成就的优秀作品。

1953年，何香凝主持成立了＂岭南美术研究所＂。研究所不仅传承岭南画派的艺术传统，更注重将传统艺术与现代题材相结合。在她的指导下，研究所培养了一批新中国的美术人才，为岭南画派的发展注入了新的活力。

1955年，已经78岁高龄的何香凝仍然坚持参加全国人民代表大会的各项活动。在一次大会发言中，她提出要重视民间艺术的保护和发展，建议在全国范围内开展民间艺术普查工作。这一建议得到采纳，随后在全国开展的民间艺术普查，为中国传统文化的保护做出了重要贡献。

1957年，何香凝参与筹建＂中国革命博物馆＂。她将自己珍藏多年的革命文物、画作捐赠给博物馆，包括同盟会时期的密函、辛亥革命时期的宣传画等珍贵史料。这些文物现在仍然是博物馆最有价值的藏品之一。

1959年，何香凝在广州组织了＂建国十周年美术展览＂。展览汇集了全国各地艺术家的优秀作品，集中展示了新中国成立十年来的巨大变迁。她特意为展览创作了《祖国颂》，这幅作品被誉为她晚年的代表作。

1961年，虽然身体每况愈下，何香凝仍坚持参加全国政协的各项工作。她特别关注妇女事业的发展，多次就改善农村妇女生活条件、提高妇女文化水平等问题提出建议。这些建议大多被采纳，并在实践中取得了良好效果。

1964年，在生命的最后时期，何香凝仍然保持着创作热情。她完成了最后一幅作品《红梅迎春》，这幅画作充分展现了她对新中国未来的美好期许。画作完成后不久，这位为中国革命事业奋斗终身的革命家便与世长辞。

在新中国成立后的十五年中，何香凝始终以饱满的热情投入到国家建设事业中。从文化教育到妇女事业，从艺术创作到革命文物保护，她用实际行动诠释了一个革命者的担当与坚持。她的晚年经历，成为新中国发展历程中的一个生动注脚。